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2019-10-16 14:05 贵州-贵阳
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即兴的戏曲伴奏要配以唱腔,并依托主旋律,通过简化唱腔旋律的方式在相应的位置加入低音声部,在前奏或者是过门音乐中跟随主旋律进行而充分发挥,此时低音提琴作为一个弦乐的声部来表现戏曲的意境。因此,即兴伴奏要根据唱腔和不同部分的音乐进行设计,而不能是机械性的复制。另外,对低音提琴再加入的位置要有充分的思考,尤其必须熟悉板腔体的戏曲音乐各种唱腔的板式,如流水板相当于1\4拍,一板三眼则相当与4\4拍,在板眼的设计上又分为头眼、中眼、末眼等不同的节拍位置。因此,低音提琴伴奏部分可以在“板”的位置,从而在节奏上更好地起到强调作用。低音提琴以拉奏和拨奏为主,力度的把控很关键;一旦不恰当,则会影响整个乐队音响效果的平衡。
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即兴的戏曲伴奏要配以唱腔,并依托主旋律,通过简化唱腔旋律的方式在相应的位置加入低音声部,在前奏或者是过门音乐中跟随主旋律进行而充分发挥,此时低音提琴作为一个弦乐的声部来表现戏曲的意境。因此,即兴伴奏要根据唱腔和不同部分的音乐进行设计,而不能是机械性的复制。另外,对低音提琴再加入的位置要有充分的思考,尤其必须熟悉板腔体的戏曲音乐各种唱腔的板式,如流水板相当于1\4拍,一板三眼则相当与4\4拍,在板眼的设计上又分为头眼、中眼、末眼等不同的节拍位置。因此,低音提琴伴奏部分可以在“板”的位置,从而在节奏上更好地起到强调作用。低音提琴以拉奏和拨奏为主,力度的把控很关键;一旦不恰当,则会影响整个乐队音响效果的平衡。

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